中岛次郎看见主编心情颇好，笑着说道：“那也算是一个大大的好消息了。”

“你这次干的非常不错，继续加油吧中岛。”

“是！”

……

……

回到家后的泽田花火，斜靠在椅子上，手中的香烟逐渐向手指逼近。

感受着眩晕感，开始构想以后的路线。

自己会一些歌，也能够写出来，不用就太可惜了。

毕竟自己前身会吉他，五线谱什么的是没问题的。

但现在他并没有这个打算，因为自己现在完全没有知名度，怎么可能让别人相信自己。

虽然自己曾经没有混音乐圈，但好歹都是编剧，多少都沾点创作。

同样一个本子，署上不同的人名，自己的名字就是无人问津，换上他工作室老板的名字就是争先恐后的来抢。

无他，就是因为老板是名编剧，即便他已经很多年没写过剧本，都是工作室的人来给他当枪手了。

这个行业就是这样，崇尚成功，也迷信成功。

你成功了，那么就会用源源不断的机会，但你要先成功，没有成功就不会有机会，而你没有机会，完全没可能做事，更不要谈成功与否了。

新人，是很难冒头的，几乎都是考裙带关系和师徒传承。

前世，被老板压榨个十几年，之后作品再联合书名，带着他吃几个饭局，自己就可以自立门户了，这还是良心的。

只不过自己的前世只经历了前半段，后半段还没经历，就到了这80年代的霓虹了。

霓虹就更不用说了，上下尊卑的关系压的人喘不过气。

所以，他准备等自己成为了大作家之后，再相机行事。

毕竟那么多首歌，不拿出来用，纯属浪费。

泽田花火想了很多，但能做的确实很少，于是乎只能做眼下的事情。

那就是把《名侦探的守则》写完。

他倒是想买个打字机，但价格确实也不低，只能辛辛苦苦手写了。

泽田花火现在只想时间快点到来，让他能够赶紧继续自己接下来的事业和计划。

当然，如果没有获得乱步赏怎么办呢？泽田花火也觉得不是什么大问题。

像东野圭吾，拿到了乱步赏之后，后续的作品一部比一部扑街，知道8、9年后才靠作品质量慢慢的成为一线作家。

有这个乱步赏固然很好，但没有关系，只是可能会拖慢一点自己的计划罢了。

只在编辑中岛次郎面前表现的那么强势，只是为了争取一些更多的利益而已。

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