一般来讲，话剧舞台，是彻彻底底的演员主导。

演员以优异的演技功底，一步步把亲身在现场的观众，吸引到角色内心情感当中。

电视剧基本是编剧的剧本主导。

而电影，会是个导演主导。但整体更多样。

导演和摄影师、演员、乃至配乐师等等，共同利用光影交错、利用镜头变焦、捕捉演员细腻神情动作，放大环境音效色调。

从而令观众们，感受到试听效果，去欣赏影片中的世界。

《巴顿·芬克》电影中，一开始因为里奥生活角色差别太大，不可避免的抢了太多风头。

随着剧情进行，影迷们沉浸到故事当中。

巴顿和邻居查理一通抱怨，诉说衷肠，得到了查理的安慰。

次日巴顿找到制片人，寻求帮助。制片人很不满，在饭桌上敬告巴顿，介绍了一位老牌编剧认识。

饭馆厕所里，巴顿遇到了那位编剧，后者在隔间马桶上呕吐。

这里的表现手法很荒诞，巴顿神经质的蹲下来，通过隔间下空挡去往里面看。

老编剧很友好的和巴顿交谈，并约定几日后家里聚。

可当巴顿找上门时，见到是老编剧的女助理，由朱迪·福斯特扮演的泰勒。

助理依靠着房门，隔绝了房间里老编剧耍酒疯的表现，嘲弄地告诉巴顿，“老板不写作时就喝酒。”

巴顿失望的回到旅馆，发现客房的壁纸掉下来，他拿着查理留下的礼物——一盒图钉，去重新贴合。

而壁纸上，竟然留下来黏糊糊的胶水。

看到这儿，影院里大部分观众明白，客房似乎也是一种意向。

“真特么见鬼，为什么能想到用房子旅店整体，来表现主角精神内心？”丹麦导演不由低声说。

旁边的朋友连连点头，“是的，创意真棒。小演员的表演更棒，眼神表情一个挥手，都让人受到情绪感染……”

剩下的话被吞了下去，小胖子拉斯·冯提尔正面无表情的看过来。

这种很奇特的风格、以及混合流派方式影片，让在场资深影迷欲罢不能。

连拉斯·冯提尔也带着嫉妒继续认真观看。

巴顿仍然写不出任何东西，办公桌上的打自己旁，堆满了废弃稿纸。房间里灯光昏暗，镜头很压抑。

只有桌子上方，一副画带来一丝清凉，画中是一个背对的女士，穿着比基尼坐在沙滩上，看向海浪。

巴顿静静地坐在椅子前，镜头不断拉近，焦点是打字机上的稿纸。

直到画面被灯光照耀的白纸填满，配合着一个音节剧烈的音效。

让观众感觉到压抑。

忽然，房门被打开，“你好，邻居。”

是壮硕憨态可掬的查理。

这个意象实在是太明显了，巴顿在焦躁情绪达到巅峰时，另一人格查理出现。

两人聊各自家庭，相互谈心。

查理得知巴顿要写一个摔跤手故事，于是邀请他摔跤。

巴顿非常弱鸡的被查理摔倒。

看到这儿，许公举惊讶地说：“电影里的主角，比他现实里消瘦很多。

哥，你说他怎么做的，还有人能把脸上的胶原蛋白也减下去吗？”

凯子哥翻了个白眼，你我问我问谁去。

黄厨子叹口气，“好家伙，哪怕在好莱坞，这哥们也是很拼的演员。身材体型上也做了这么多努力。”

银幕上，巴顿和制片人大吵了一架，他胡子拉碴，带着黑眼眶，眼神中时不时闪烁着亢奋光芒。

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