这和后世对网络口水歌的评价，不能说大同小异，简直是一模一样。

王霏之所以被称为盖压一代，邓丽君后唯一天后，绝不仅仅因为流行度广的原因。

更是因为她的专辑在风格上进行了大量新探索，使她的风格在流行至上的香江显得非常另类而独特。

从而让整个乐坛，包括亚洲乐坛都耳目一新，当然这种探索在王旭看来可能更多是为了好玩。

而正是这一点让她得到了大量专业音乐人士的支持和好感，不仅仅局限于香江，还包括弯弯，东南亚和小日子。

而各种评价体系都是由这帮子人建立的，因此对王霏的评价远比同代女歌手高得多。

90年代是香江的黄金大世，男歌手有四大天王，当然让王旭来说，四大天王最多有两个，就是张学友，和刘德华。

因为剩下的两个其实都应该算歌星，无论从唱功还是歌曲流行度来看都只能算一般，和天王相距甚远。

而在女歌手方面，同样处于梅姐隐退，群雌争霸的鼎盛时期。

王霏出道时的艺名是王靖雯，与此对应的英文名是Shirley，“大陆妹”王霏被取了一套附庸风雅的艺名，是为了尽力接近香江听众的趣味，在王旭看来却是土得掉渣。

“Shirley”也是当时大姐大之一关淑怡的名字，1989年的香江听众，心中最爱是关淑怡、周慧敏、林忆莲，她们是香江女歌手的翘楚。

80年代末90年代初的香港主流流行乐，尤其是女声流行乐，在制作时，会把人声的地位置于音乐性之前。

王霏前三张唱片的目标，就是让拥有一副好嗓子的王霏，在声音表现上尽量接近关、周的水平，在审美习惯上讨好主流听众，以期得到听众的承认。

王霏的唱功得到了部分香港观众的好评，但“大陆妹”的标签成为她被香江人接受的阻碍。

尽管有几首歌放在今天仍然耳熟能详，但很少有香江人愿意直陈，自己喜欢一个粤语发音还不准确的BJ小妹。

所以说，王霏在未来的成功，依靠的不全是现在大家知道最多的传奇，红豆，我愿意之类的流行歌曲，或者说K歌金曲。这些歌，是用来获取流传度的，也就是所谓的路人缘。

但仅靠这些，是无法成就天后，凝聚神格的。就像是周慧敏，林忆莲她从流传度上来说丝毫不弱于王霏。但却从未有人说过他们盖压一代，甚至四大天后之说都会惹来无数争议。

而成就王霏神格的，偏偏就是那些个性的，另类的，销量不佳的作品。特别是在帝都录制的一些唱片，销量平平，却屡获大奖，成为音乐人心里的神作。

前世的王旭买过那些专辑，也听过。但上一世王旭的音乐素养就是路人卡拉OK的水准，说实话，他没觉得好听，欣赏不来。要不是不少专辑里还有两首香江流行乐，他肯定觉得被骗了。

但到了这一世，有了各种音乐技能，在音乐素养上可以说是和前世是天壤之别了。

于是在结识王霏之后，趁着姑娘熟睡的时候。他偶尔会跑去记忆库里，重新聆听那些另类的歌曲。

这次聆听的结论是，还不错，但路没走完。很多编曲，唱法，曲调等都只停留在实验的阶段，但并没有形成完整的风格。

这些歌曲更像试验品，而不是成品，因此也没有对后来的音乐人起到多大的作用。

通俗来说就是神火初燃，神格未塑，当然这只是王旭自己的看法，未来王霏的成就不是他一个半吊子能妄加评论的。

正是有了这些判断，王旭才有了搭建录音棚的想法，他希望未来王霏的歌曲能更多地从自己的手中诞生。

帮她少走弯路，也帮她多尝试一些其他的风格，而不是扎在英伦、迷幻里出不来。

而仅仅这个多尝试其他，就不是现在的王霏能做到的，所以，王旭需要为王霏重塑根基，这也是他毫不犹豫就把功法传给了她的理由。

这时的王旭已经有了点制作人的意思了，虽然他还不自知，仅仅是出自一腔热忱地想为自己心爱的姑娘做点什么。

“怎么会，别拿我当白眼狼”，王霏瞪着大大的眼睛，翻了一个同样大大的白眼。

王霏认真地看着眼前秀气的大男孩，她能感受到男孩对她的拳拳之心。神秘的功法，众多的歌曲，几乎是有求必应，那种情意真的是半月情侣就能做到的吗。

王旭固然是一片拳拳，王霏其实也没差多少。王霏现在的收入和王旭的预估偏差挺远的，远没有他想象的那么高。

王旭总是习惯性地用天后的级别去评估现在的王霏，总觉得打个折扣也大差不差。

但其实，现在的王霏，应该是用新人的标准去判断的，她还处于一个公司还在投入期，总体根本没多少盈利的阶段，这个时候能分给王霏的又能有多少。

但她还是用了几乎全部的积蓄，给王旭买了那辆大摩托，送给了其实相识才10天的大男孩，只因为他说他喜欢。

两人都没说，但都拿出了自己最好的东西给对方，却又都没有细说其中的价值，这份默契也同样超过了二人的预期。

现在的两人就像两只蝴蝶，依旧在小心翼翼地试探着彼此，寻找着最合适，也是最舒适的相处方式和距离。

感谢（海盐芝士拿铁）（花中雾）的推荐和评论，是你们让我知道这书还真的有人看。

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