原作是一区，但人家是丑国博士，著名实验室负责人。而王旭，小虾米一个，能发二区都得找系里的导师挂名通讯作者才行。

但即便这样，在1991年的水木也是个了不起的大事情了。要知道，这是博士也只需要一篇SCI就能毕业的年代，你就知道这么一篇论文在系里老师心中的分量了。

（老师同学之类的人物，和现实完全无关，毕竟不是名人，用了也没人认识，还容易惹麻烦。）

现在的大学还没像后世那样卷成铺盖，因此突然有个本科生跑来说写了篇算法论文，这个学生才大二，专业课都还没开始。

老师们都很惊讶，但还是给王旭联系了一个名叫洛从文的海归博士做导师，让王旭把论文让他看看。

嗯，没错，水木的本科生也是可以有导师的。有特殊需要的时候，是可以配置一个导师的，这对导师也有好处，算工作量的，特别是那些还没开始收研究生的年轻老师。

导师挺负责的，看了论文后觉得很新颖，算是人工智能的一个分支拓展，有一定前瞻性，很不错的论文，于是帮他改了改格式就投出去了。

甚至还托了在丑国的导师帮忙，看能不能加快些流程。这还是他第一次做通讯作者发文章，他也想弄个开门红，要是顺利的话，对于明年申请招研究生和提副教授都会有好处的。

至于实验室，嗯，这个和论文有关系也没关系。

有关系是因为那篇论文，王旭成功混成了系里的名人，租借实验室，特别是暂时还没任务的实验室就不是问题了。

没关系则是因为，租借实验室的用途可以说和论文毫无瓜葛，你写篇人工智能的论文用电工实验室做个锤子。

王旭的进度很快，这一次只是维修，顺便调整一下信噪比。

录音设备是可以看成一个整体的系统的，声音进去，成品出来。因此系统工程在做录音棚设备调优的时候就是非常关键的一种技术。

可能玩Hi-Fi的朋友会有一些经验，明明用的都是好东西，怎么出来的最终效果却总是差强人意，甚至不如一些会玩的兄弟用十分之一预算搭出来的成品好。

这就是系统调优的问题了，这也是王旭需要示波器等高级检测设备的原因。

简单来说，用标准波发生器产生标准的波形，然后经过整个系统后，再看最后得到的波形，那个整体的变形就是你这个系统的全部误差。

途中每一样设备都会造成一些波形的变化，但如果这些变化互相抵消，就可能会形成一种互补的结果，最终就是两个中间结果都错了，但是最终结果反而对了。

当然音乐不会像标准波那样精准，但是这种代偿机制是类似的。王旭就是要用这些专业的设备，加上自己那机械般的耳朵，把这一堆设备修理好，再调整到最佳状态。

至于信噪比，那就比较麻烦了，王旭能够设计一些特殊的电路对于杂波进行过滤，但是这种过滤却又不可避免地会把一些正常波也给波及到，所以录音设备和音响设备的设计，制造很多时候真的很玄学。

所以，王旭用了整整两天时间，设计了几套用于不同位置的滤波、放大装置，然后分别连接在设备中，才算得到了一个让他基本满意的结果。

这就算是能用了，虽然不能和业界最顶尖的录音棚相比，但是在华夏已经可以算冒尖了。但在王旭的眼中耳中，这套东西也就是能用而已，因为他知道更好的。

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