其实这帮旧贵族的思想都差不多，骨子里都没瞧得上平民，但因为种种原因，他们现在落寞了，又表现出一副大家都很平等的样子，好像他们人很好。

实际上，只要一有机会，他们便想尽办法恢复贵族荣耀。

当然，朱传仁也知道，如果是自己有这个机会的话，也一定会去争取，这个年代，有个贵族身份，很多事情就好办了。

跟罗赛聊了一会儿，他发现这个年轻人还是有点脑子的，不是其它贵族那种把脑袋翘到天上去的样子。

而且他确实对华夏文化非常感兴趣，尤其是瓷器古董之类的，甚至能做到如数家珍。

“朱先生，请问您知道圆明园十二铜首吗？”

朱传仁愣了下：

“当然，那可是圆明园雕塑的巅峰之作。”

“我家就有一件”

朱传仁眼中冒着绿光：

“哦？是哪一件？”

“那是一只老鼠”

“鼠受吗？”朱传仁若有所思，之前他从没想过这个问题，现在倒是可以琢磨琢磨了，未来想要迎回铜首那可是难上加难，但现在是有机会的。

无论是利益交换，还是明抢豪夺，都比未来的机会大的多。

最关键的是，现在这帮老外可能还没意识到这批兽首的真正价值。

也许他们知道是好东西，但能卖多少钱谁心里也没数。

罗赛倒是给自己提了个醒。

历史上的圆明园，是由圆明园、长春园、绮春园组成，三园紧相毗连，统称“圆明园”。

始建于清康熙四十六年，是康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰六代帝王在150余年间创建和经营的大型皇家宫苑。

圆明园曾以宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世，被誉为“万园之园”。

康熙二十九年，在明武清侯李伟清华园的旧址上兴建了清代

康熙四十八年，康熙帝将畅春园北1里许地名后华家屯的一座园林赐给皇四子胤禛，并亲题园额曰“圆明园”。

按照胤禛的解释，园名的取义是：“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也。”

其中“圆”指个人品德圆满无缺，超越常人；

“明”指政治业绩明光普照，完美明智。

这就是封建时代统治阶级标榜明君贤相的理想标准。

此时的圆明园，只是一座皇子的赐园，面积约600亩。

雍正三年，在圆明园原有“亭台丘壑”的基础上正式展开扩建工程。

首先，对全园重新设计与规划。

设计思路主要是模仿南方迷人的自然风景，再现古典诗歌和绘画中的意境。

雍正担任总设计师，皇家画院负责具体规划，样式雷家族则担当建筑营造。

其次，在园子的南部增建正大光明、勤政殿，以及内阁、六部、军机处诸值房。

据《圆明园记记载：雍正帝“建设轩墀，分列朝署，俾侍值诸臣有视事之所。

构殿于园之南，御以听政”。

同年8月27日，雍正帝驻跸圆明园，并发布上谕：

“朕在圆明园与在宫中无异，凡应办之事，照常办理。”

从此，圆明园成为清朝统治者经常居住和向全国发号施令的政治中心。

圆明园山起西北，水流东南，与华夏的地形完全契合。

西部的紫碧山房是昆仑山的象征，东部的蓬岛瑶台依偎着东海，皇帝处理朝政和皇室居住的地方，则是圆明园的心脏。

在心脏周边的土地上，分布着各式各样的楼阁宫殿。雍正时期的圆明园，面积增至3000余亩，有28处重要建筑组群。

与庞大而封闭的紫禁城相比，圆明园更为自由与开阔，其中的每一处空间，都是设计的杰作和建筑的精品。

1736年乾隆帝即位时，清朝已经建立近百年。

国家的统一，政权的巩固，特别是经济的恢复与发展，为乾隆对圆明园新一轮的扩建提供了雄厚的物质基础。

乾隆在位60年，对圆明园岁岁营购，日日修华，浚水移石，费银千万，但是并没有扩大圆明园的地盘，而是在原有的范围内调整园林景观，并增建若干建筑组群以丰富园景。

乾隆帝对圆明园的扩建，主要是在圆明园的东邻和东南邻修建附园长春园和绮春园同治时改名“万春园”。

至乾隆三十五年，圆明三园的格局基本形成。

这三座园林连成一片，总面积达5200余亩，有风景建筑组群100余处，集殿、堂、楼、阁、馆、轩、榭、亭、廊等。

18世纪中期，当欧洲王室竞相模仿圆明园的时候，乾隆皇帝也以法国凡尔赛宫为原型，在传教士的支持下，在圆明园中建起一座欧式风格的园，称为“西洋楼”。

西

洋楼由谐奇趣、万阵、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观、大水法、观水法、线法山、方河、线法画等10多个景点组成。

它的建筑形式和造园形式具有欧洲文艺复兴后期的意大利“巴洛克”风格和法国“勒诺特”风格，同时吸收华夏传统砖雕、琉璃饰件和叠石技术，可谓中西结合，美轮美奂。

圆明园是大清帝国的微缩版本，充满了政治象征，也是自然风韵与艺术加工完美结合的典范，更是我国古代建筑与园林艺术的光辉总结。

乾隆帝在《圆明园后记中曾赞叹该园：

“规模之宏敞，丘壑之幽深，风土草木之清佳，高楼邃室之具备，亦可称观止，实天保地灵之区，帝王豫游之地无以逾此。”

圆明园在世界园林史上也占有非常重要的地位，其盛名传至欧洲，被誉为“万园之园”“东方凡尔赛宫”。

法国传教士王致诚在一封著名的信中详尽地介绍了圆明园之后写道：

“此地各物，无论在设计和施工方面都极宏伟和美丽。因为我的眼睛从来不曾看到过任何与它相类的东西，因此也就令我特别惊讶。

华夏人在建筑方面所表现的千变万化，复杂多端，我唯有钦佩他们的天才弘富，我们和他们比较起来，我不得不相信，我们是又贫乏又缺少生气。”

在乾隆时期，清朝拥有世界三分之一的人口，粮食产量和工业产值也占到世界的三分之一。

空前富足的年代，造就了空前辉煌的圆明园。

但是到了乾隆后期，清朝逐渐走向衰落。

嘉庆帝即位后，主要对绮春园进行修缮和扩建，使其成为主要园居场所之一。

至道光时，国事日衰，财力不足，但皇帝宁撤万寿山、香山、玉泉山等“三山”的陈设，罢热河避暑山庄与木兰狩猎，仍不放弃对圆明三园的改建与装饰。

到咸丰时，厄运最终降临圆明园。

1860年6月，英法联军攻入大沽炮台，占领天津，又向京城发动了进攻。

9月下旬，清军主力在八里桥战役惨败。咸丰皇帝闻讯，慌忙逃往热河。

10月6日，英法联军闯入圆明园，守卫大宫门的清军爱国将领任亮带领士兵与英法联军展开殊死搏斗，终因寡不敌众，以身殉国。

英法联军占领圆明园后，在园中展开了大肆抢劫，并成立一个专门的“分赃委员会”。

法国司令孟托邦当天给法国外务大臣的函件中写道：

“我已命令法国委员注意，先取在艺术及考古上最有价值之物品，予行将以法国极罕见之物由阁下以奉献皇帝陛下拿破仑三世而藏之法国博物院。”

拿着金子，丢掉银子，看到珍珠玛瑙，又把金银丢掉。

一个外国的随军记者曾这样描述当时抢劫的情景：

“在一间屋子里，你可以同时看到几个场景，军官和士兵共同钻在一个箱子里，他们头碰头、手碰手争夺着宝物，现在尊贵的身份已经看不到了，看到的只是彻头彻尾的混乱状态。”

英军撤离之前，装满宝物的大车足足排了有3公里之多。法军的大车足足过了一个多小时。

圆明园经过十多天的抢劫，已经是满目狼藉、凌乱不堪了，但英军司令格兰特和驻华大使额尔金说：

“为了给清政府以沉重打击，使大英帝国永远处于华人之上，以焚毁圆明园一法最为可行。”

于是在10月18日，他们悍然下令火烧圆明园。

当天英法联军出动三四千名骑兵在圆明园5200亩的土地上到处纵火。

顿时，圆明园的上空烟云密布、浓烟遮日。

一个英国的随军牧师马卡吉这样描述当时的情景：

“火烧的命令下达后，不久就看见重重烟雾由树木中蜿蜒曲折升腾起来……

一缕缕的烟，聚成一团团的烟，又集合为弥天乌黑的一大团，万万千千的火焰，往外爆发出来，烟青云黑，遮天蔽日。

所有庙宇、宫殿、古远建筑，被视为举国神圣庄严之物，和其中收藏着历代皇家风味和精华的物品，都一起付之一炬，化为灰烬……

这些建筑都足以彰显往日的技术和风格，独一无二，世上没有什么东西可以和它们比拟，你们曾经看过一次，就永远不能重睹，它们消灭无形，人类不能重新建造。”

就这样，一座经营了150多年、综合中西建筑艺术成就、聚集古今艺术珍品和历代图书典籍的世界上少有的壮丽宫殿与园林，在惨遭英法联军大肆抢掠和焚烧后化为乌有。

在英法联军火烧圆明园之后的30多年里，清廷仍将圆明园当成重兵看守的禁苑，并进行了一系列修复工程。

同治、光绪两代皇帝和慈禧太后也常到此巡游。

只是因内忧外患不止，清廷财力捉襟见肘而无力多顾圆明园。

光绪二十六年，八国联军攻占京城，烧杀掳掠，无恶不作。

慈禧太后挟光绪皇帝逃

奔西安，京畿秩序大乱，一度处于失控的境地当中。

联军总司令瓦德西公开准许侵略军在北京城内抢劫三天，圆明园再次被毁。

据意大利侵略军的一个军官在日记中供认：

“在我们进攻京城的三四天内，华夏皇宫里大部分可以搬得动的珍奇陈设、贵重物件和名闻全世界的艺术品，都被抢光了。”

毛熊侵略军将领季列威兹，在当时打给沙皇的电报里说：

“各种各样世界罕见的新奇丝织的衣饰，堆得像山一样高；珍贵的皮货和无价的毡子以及皇宫中一切华丽的摆设，都被英国人抢去，堆满了几十间大房子。”

季列威兹抢去了京城皇宫里和民间收藏的无数翡翠、珍珠和玛瑙，之后指挥俄军把搬不动和运不走的东西毁掉、砸掉。

大量珍贵的历史文物典籍，也在这次劫难中惨遭破坏……经过这一洗劫，圆明园遭到彻底毁灭。

雪上加霜的是，西郊失去统属的散兵游勇和地痞流氓趁机进入圆明园，洗劫残存的建筑与陈设，园内大量古树也遭到砍伐，有些被作为木炭卖掉，有些被运到当时的木材集市——清河镇堆积起来，这就是所谓的“木劫”。

后来随着清朝的覆灭，圆明园失去了皇家御园“护身符”的身份。

民国时期，在《清室优待条件中

在这种情况下，一些军阀、官僚趁机对园里残存的石料横征暴敛，据为己有：

比如时任京畿卫戍总司令兼

进入20世纪，随着皇家御园身份的改变，圆明园几乎陷入无人管理的地步，农户开始入园平山填湖，开田种稻，并把园内的土和砖作为建筑和生产材料随意拉走，这就是所谓的“土劫”。

至此，曾经的“一代名园”沦为一片废墟。

到了后世，原本圆明园中最不起眼的十二生肖铜首，就成了圆明园的艺术巅峰之作。

而十二铜首就在西洋楼之中，这是乾隆皇帝专为自己颐养天年而建造的园林，由欧洲传教士、意大利人郎世宁主持设计，法国人蒋友仁监修，清廷匠师建造。

据《圆明园变迁史探微载：

清乾隆三年，弘历初次驻跸圆明园，命在宫廷画院任职的意大利传教士、画师郎世宁等绘制《圆明园全图。

从乾隆七年开始，便“大动土木，几无宁岁”。

乾隆十二年的一天，乾隆皇帝在圆明园勤政殿里观看法国传教士进献的贡品，其中有路易十四赠送的《法国最漂亮的建筑景观画册。

乾隆帝“见一喷水机之画图，即征教士郎世宁为之解说，且询朝廷中，是否有三数欧人，能作一与此相类似之机……于是大众全注目于神父蒋友仁。彼遂致力于此工作，旋即谒见清帝。”

蒋友仁于乾隆九年来到大清朝，“当其在欧洲，研究物理时，彼曾解释、模仿并模拟各种引水机械，当时从事于此，盖为学术之精研，或冀生活之改进。”

很快，郎世宁就把蒋友仁引荐给了乾隆皇帝。

“清帝大为喜悦，蔼然与彼交谈，极示恩宠之意。”

不久，“水法”模型做成，“彼蒋友仁所呈献之

因此决意建筑一欧式之宫殿，亲自于园中，择定地址，且命教士郎世宁而神父蒋友仁协力合作，绘一结构大略之总图。”

也就是说，乾隆把欧洲建筑风格与华夏情趣结合起来，由郎世宁、蒋友仁设计指导，宫廷匠师建造。

为了早日建成西洋楼，乾隆帝还传下旨意：

“凡彼蒋友仁调遣工人所为之事，均须遵照实行。”

“一切旧制旧规，悉予解除，听予蒋氏自由”。

乾隆不但在物质上给予大力支持，在技术上也提出了很多建议。

施工期间，他多次到现场察看工程进展情况，提出意见。

因“工作之种种，皆属新试，故进行颇为迟缓，直至乾隆十六年秋末，引水机器，及喷水机之

“蒋友仁设计监造之

乾隆见而大悦。长春园中之其他欧式建筑及水法之兴建约始于此时。”

“谐奇趣”水法建成后，乾隆又亲自在长春园中择地，令郎世宁和蒋友仁再添建几处水法，“海晏堂”为其中之一。

“海晏堂”是西洋楼内体积最大的一栋建筑，由正楼和工字蓄水楼组成。

正楼朝西，上下各十一间，楼门左右有叠落式喷水槽，阶下为一大型扇形喷水池。

池正中是一个高约两米的蛤蜊石雕，南北两侧呈“八”字形排列着十二生肖人身兽头铜像，南边分别为子鼠、寅虎、辰龙、午马、申猴、戌狗；

北边分别为丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉鸡、亥猪。

每昼夜十二个时辰，由十二生肖依次轮流喷水，正午时，十二铜像口中同时喷射泉水。

这些兽首铜像融东西方文化于一身，俗称“水力钟”。

《教士书札记为：

“以十二兽类

分别代表一日十二个时辰，每二小时之内，有一兽，口中涌射喷泉，他兽继之，轮流如此，周而复始。”

乾隆皇帝仔细观赏了这座水法后，龙颜大悦，将它赐名为“海晏堂”。

“海晏”取意“河清海晏，国泰民安”，典出唐郑锡《日中有王字赋：

“河清海晏，时和岁丰”。河，即黄河；晏，平静。

“河清海晏”也作“海晏河清”，意指黄河水流澄清，大海风平浪静。

此语用以比喻天下太平，寓意平和、吉祥。

其实，最初设计这一组喷泉时，郎世宁设计的方案是设置十二座具有西方特色的果体女性雕塑。

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