而能够拥有这种号召力的导演，在好莱坞也只有寥寥几人。

更让人佩服的是，克里斯托弗.诺兰导演的作品几乎大部分都是原创。

在当时改编横行的好莱坞可谓是独树一帜。

而非常巧合的是，阿方索.卡隆和克里斯托弗.诺兰都是和华纳合作紧密的导演。

后世华纳在《哈利波特》系列结束后还能够混得那么滋润，除了拥有DC漫画以外，华纳对于有才华导演的笼络，也至关重要。

而刘周在斟酌一番之后，最终还是选择了《星际穿越》。

《星际穿越》的背景是在末世，不过倒不是诡异降临，而是地球气候已经不适合粮食生长，水资源枯竭，饥荒肆掠，人类面临着灭绝的威胁。

这时科学家们发现了一个神秘的“时空裂口”，通过它可以到外太空寻找延续生命希望的机会。

一个探险小组穿越到太阳系之外，他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。

然而，通过虫洞，也就是时空裂口的时候，他们发现飞船上的一个小时相当于地球上的七年时间。

即使探险小组的任务能够完成，他们能提供的救赎对于对地球上活着的人来说已经是太晚。

影片前部分是平淡朴实的亲情叙述，踏上星际探险之旅后，除了美轮美奂的宇宙画面，还有就是人逢绝境时对人性的探讨。

原版因为克里斯托弗.诺兰坚持实景拍摄，所以应用到的特效镜头也不是很多。

甚至比《火星救援》也多不了多少。

所以《星际穿越》也被很多观众喷这是假的科幻片，就是特效大场面戏少。

其实这也是刘周选择《星际穿越》的原因之一，目前国内的特效技术水平也支撑不起特效水平太高以及特效镜头太多的电影。

当然这样做也可以，那就需要更多的时间，像阿凡达那样从筹备开始算起，七八年的时间。

这别说刘周，国内大部分人应该都没有这样的耐心。

《阿凡达》的筹备七八年，就真的是立项筹备拍摄准备了七八年。

而不是像国内很多导演为了宣传搞出的噱头，说什么准备了十年十五年的心血之作。

他们的准备可能就是在梦里准备，一般打出这样噱头的，不管导演咖位多高，电影几乎都是烂片，很少有例外。

所以说，詹姆斯.卡梅隆这货是真的对特效对电影比较虔诚，世界范围内，很少有电影人能做到像他这样。

不仅是对特效的使用，就是对电影的态度，也很少有人做到像他那样。

对于刘周来说，七八年拍一部电影是不可能的。

七八年，房价都翻了快十倍了。

而且刘周不仅仅是个导演，也是几家公司的老板，他不可能在一部电影耗那么长时间。

除非现在特效技术能够让一个1500多人的特效团队在一年左右时间里展现一个无比真实的、浩瀚的太空、外星。

是要贯穿全片的，而不是区区一两个镜头，也不是重复老在那几处背景里打转。

这样才有可能把电影周期压缩在两年之内，要不然周期就太长了。

不过别说现在，就算是在后世，这样的特效技术水平也很难达到。

所以拍摄太空科幻片，以现有的条件，还是搞简单一点的吧。

《星际穿越》就非常合适，不管怎么说也是一部太空科幻电影，特效镜头虽然不多，但起码故事非常的优秀。

纵观刘周拍摄的几部科幻电影，好像用到的特效镜头都不是很多。

《源代码》不用说，特效镜头只有那么几个，这部电影主打的是脑洞。

《明日边缘》实拍，场景在地球上，主要的特效镜头就是那些机甲以及外星怪物的CG模拟。

这部电影之所以吸引人除了脑洞，也还有战争场面，不过因为有五角大楼的支持，所以大部分是实拍。

最后《火星救援》就一个火星地面的和星空的特效，特效镜头也同样不是很多，更多的也是实拍。

现在这部《星际救援》也差不多，更多的也还是实拍，特效镜头也就虫洞以及几个星空的特效。

甚至诺兰拍摄的星空镜头也是实拍，专门去冰岛那边拍摄。

但虽然《星际穿越》的特效镜头不多，也不妨碍它是一部经典科幻片的事实。

选定《星际救援》作为自己的第二部科幻片之后，刘周趁着现在没事也开始慢慢编写剧本。

现在的刘周已经不可能像之前那样，可以专门闭关好好编写和打磨剧本。

他这才刚动笔写了不到两天，才写了个开头，新浪的总裁王岩就一个电话打到了他这里，有事情需要向他汇报。

刘周虽然不用立马停下赶往新浪那边，但是明天还是需要过去一趟。

而第二天，刘周赶往新浪的时候，嘉禾集团对外公布的一份片单，在外界掀起巨大热议，也在圈内引起巨大反响。

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