“话说这家游戏公司，究竟是什么情况……？”

“丸屋裕章。”大月伦俊回答道，“我昨晚连夜调查了，朵罗玩具公司的社长叫丸屋裕章。”

说着，他看了看安野梦明。

“该公司的发家史，与安腾信宏的Produ动画部关系颇深……”

“……”

“看来不能输给他们了啊……”

秦珍猜测，如果这真的是一次有预谋的行业竞争打击，那在《EVA》筹备期间，对手必定也会得到消息，并做出行动……

对秦珍来说，你搬出什么作品来定点狙击都不怕。

最好双方对立的声势能浩大些，多来点热闹宣传宣传。

现在最大的问题，还是钱的事。

秦珍不藏不掖，直接说出了自己的建议——

“制作委员会。”

“哦？！”从前就在影视公司工作的大月伦俊，一瞬间就明白了。

制作委员会，或者叫「制片委员会」，是多个赞助商（投资方）合资制作影视作品时，为统合资金、统一管理作品出品流程、著作权及著作权运营而成立的组织。

这项制度本身就起源于日本电影行业。根源还是因为经济衰退，大众都穷了，越来越多的人没钱付电影票钱，选择在家看免费的电视节目。

于是行业肉眼可见的持续低迷，资方也穷了，能一口气拿出超大金额的金主们也不见了。

这种背景下，制作委员会制度被提出，电视台、广告商、出版社、赞助商、影碟厂商等等都纷纷参与了进来，共同出资制作。

这样做的好处有很多。

每个资方投的金额不需要太多，就能获得对应的版权份额和收益。

比如作品不火但歌火了，对应的音乐公司也能赚个爆，资方有了信心，就会使资金回流，进一步投资其他作品，促进整个行业的繁荣。

不过对于动画公司而言，这其实还是一项压榨制度，遗毒颇深。

因为参与的投资方多了，每个都有自己的需求，人人都来指手画脚，搞得制作方疲于奔命。

但救火救急，且先行者往往有肉吃。

首次尝试这样做的作品，资方往往也就是抱着“试一试”的观望态度，当初《EVA》的制作，其实就没有受太多影响。

“……您是说将电影制作的【制作委员会】投资模式，套用到动画这边来？”

大月伦俊摸着下巴，若有所思。

“是的，大月桑曾参与过电影资金筹备项目，可有经验和人脉？”

“有是有……

可终究是要看资方是否看好这份企划。”

“呼……”

秦珍长呼一口气：“意思是，我需要先现场说服你们咯。”

毕竟，只有知道作品的魅力、卖点、流行元素，才能使工作人员们预判可能产生的经济效益，并说服资方为此投钱。

大月伦俊补充道：

“以您和安野桑的名气做招牌，应该也能引起一些响应，拉到部分投资……

话说秦桑，为何就那么笃定这部作品能赚钱呢？”

在这动画爱好者圈子萎缩的时代，即使是一部大爆作都不好说自己能有大收益。

除非是真的火，火到破圈，火到像电影那样能吸引圈外大众的目光……

秦珍感觉有点为难了，他总不能把自己预知未来的事告诉大家吧。

先解释作品主旨和梗概试试？或许大家能认同“与时代交心”这种说法。

还没等秦珍开口，一个声音大声喊出。

“你在说什么啊大月桑？”

是安野梦明。

他将桌上瑰丽的画稿一张张平铺，展示在所有人面前。

随后他像《最后的晚餐》里的耶稣那样，两手一摊：

“这般超前的审美与意识，美型的机甲与人物，新奇的背景设定，严谨的设计逻辑，你可曾在任何地方见到过吗？

秦桑的企划稿，已经证明了一切！”

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