如此宏大的全球末日世界观，绝望的故事，对人性的刻画，惊呆了整个欧美动漫圈。

霓虹动漫怎么回事？已经发展到这个地步了吗？！

《恶魔人》的黑暗英雄设定开创性十足，反派角色飞鸟了与主角的人物关系更是前所未见，作品结局着实太过大胆和出人意料，这样的作品为何没有早点引进？！！

欧美动漫界人士纷纷感觉自己是见了蒸汽车的原始人，大受震撼的同时也备受启发。

原来即使是有超能力的动漫主角，也是可以介于正邪之间的，他的人性也可以是复杂、真实的；原来女主角有时也无法得救；反派居然可以是爱着主角的……

一个又一个的创新点，震惊着全球创作者，《EVA》的作品新意也同步被挖掘和理解。

原来主角可以退缩、逃避，主角的引领者们也可能会有各自的心理问题……

这些都不是作者拍脑袋歪打正着的设定，而是作者针对自身所处的社会环境敏锐洞察的结果！

动漫不意味着只能呈现美好、理想的世界，它也可以是对现世社会的深刻映照！

BC漫画旗下的编剧团队震惊了；

一部分有想法的作者退出项目，也想创作一个属于自己的黑暗英雄形象。

做出《变形机车》系列动画的孩之宝动画公司紧张了；

再这样下去机器人玩具都要被霓虹侵占！必须加大经费投入！拉高作品质量！不能再做以前的无脑广告纯圈钱了。

漫巍漫画公司不干了，这样下去还得了？

高层团队紧急开会逼迫编剧团推陈出新，应对外来作品的入侵……

在这样的商业压力下，对作品的抹黑、攻击也开始大肆出现，其中也包括少部分剧作家的真实想法，毕竟新事物的诞生总是不那么好接受的。

于是杂志出现了不少严厉抨击：

“作品通篇是对人性阴暗面的揭露！难以想象作者的精神状态与人性观。”

“动画应该是对少年儿童的启迪，《EVA》令人作呕，这样的作品就不应该出现！”

“叙事节奏混乱不堪，通篇充斥着自问自答的自嗨情节，作者自以为是的态度令人不悦，他似乎完全没想过让人好好看明白这个故事？”

好莱坞知名导演，大卫·林奇正喝着咖啡、看着剧评人杂志，看到这几条批评直接喷了。

不是，你骂动画就算了，这看着怎么好像把我也骂上了？

大卫·林奇是米国导演、编剧、制作人。77年，执导个人首部长片《橡皮头》引起业内关注，1980年，凭借传记电影《象人》入围第53届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

90年初，他自编自导的犯罪悬疑剧《双峰》受到广泛关注，也是凭借离奇、诡谲的风格赢得市场，甚至使他在日本也小有名气。

他的风格也以超现实、意识流、表现主义、象征主义为个性特点，表达的精神内核也多是人心与社会晦暗的部分。

自己的第一部作品《橡皮头》就是表现出了对社会黑暗面的恐惧和焦虑，《蓝丝绒》也是对人性中扭曲阴暗变态部分的解析探索。

所以，他认为这些对《EVA》的评价，就像主流媒体当年对自己的抨击一样。

写黑暗面怎么了？难道我们所在的这个世界是乌托邦式的完美世界吗？难道小孩就不应该对此有所认知吗？

就算人家是动画又怎么了？动画不也是故事创作的一种形式吗？

在看到《EVA》之前，林奇也一度觉得动画受众趋于低龄，不可能在面向少年儿童的作品中，实现深度与商业性的结合。

但就像人们在发现澳大利亚的黑天鹅之前，17世纪之前的欧洲人认为天鹅都是白色的。但随着第一只黑天鹅的出现，这个不可动摇的观念就会崩溃。

秦珍的《恶魔人》和《EVA》就是那只黑天鹅。

林奇作为在意识流表现领域浸淫多年的作者，也会被《EVA》的角色精神意识的镜头惊艳。

尤其是20集里，真嗣的肉身重新在初号机中被构建，真嗣从羊水中出生的场景，回忆与意识、自我与他人、过去与未来的连接……令他对秦真一这个异国的作者欣赏万分。

看好作品会使人涌现灵感，他感觉自己脑子发痒，好像也要长出新的创意来了。

自己那个《赫穆兰道》的剧本草案……干脆也放肆而为，将叙事节奏全部打乱重组好了！

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