与此同时，各路大小明星也开始大忙。

在一个个真人秀节目中，一线明星（包括所有具有吸睛力的影视、歌唱、曲艺、体育、模特等）开始玩真人秀，二线乃至三线，甚至淡出江湖多年的‘资深’女神也抖擞精神，披挂上阵。

可以说，近些年的真人秀节目，已然成为了各大卫视攻城略地、抢占收视高地的不二利器。

真人秀和所有文化产品一样，都是‘应天时、接地利、顺人和’的产物。

跟苏尧前世一样，这个世界的华国真人秀节目，起初同样是由欧美真人秀本土化而来。

先是改造了其中使国人产生不适的种种元素，改变了以残酷设计考验人性和以逆淘汰为游戏规则的西方式真人秀，又普遍借鉴了韩式真人秀的娱乐元素。

然后在有迹可循的叙事路径中，通过规则制造出足够的故事；在对立和矛盾中，凸显人与人、人与环境，人与自身的冲突；在人物成长的逻辑结构中，符合现代社会的人格生成的规律，也可以从中得窥全面而赤露的人性展现，为观众提供了猎奇的心态，自然也产生了共鸣的可能。

这一改变，使其获取了东方人喜闻乐见的内核和样貌，也使得真人秀节目以前所未有的裂变方式开始野蛮生长。

然而，毋庸讳言的是，各家电视台借鉴模式的同时忽略了节目的创新，造星的同时又忽视了观众的参与和对观众的服务，展示明星高富帅或白富美的同时轻慢了一般公众心理，一味强调趣味的同时消解了电视应该承载的社会意义。

不少人更是跳出来质疑：“除了窥私、撕逼和秀奇葩之外，真人秀还有没有更好的出路？”

别人有没有苏尧不知道，他脑袋里却装有不少，《极速前进》就是其中之一，只因它的出现，为真人秀开辟了一条社会化与人文化的发展道路。

这么说吧，所有的真人秀节目在设计中，都有一条心照不宣的规则：不设计，无达人！

这一规定的意义在于，以选手的差异化构成节目所需要的‘戏剧性’，但是很多的真人秀节目摒弃了一般民众，把参与的明星进行角色化设定，分为颜值担当、综艺担当、人气担当、搞笑担当等，角色设计让位于戏剧编剧，戏剧化表演取代了生活本色。

这么一来，虽然不至于变成影视剧，但模式也趋于情景化，与真人秀设计也必然大相径庭。

在苏尧看来，《极速前进》在真人秀设计这点上就做得很好，它的MC选取了父母子女、夫妇、兄弟、闺蜜、好友、拍档，同学七种典型，代表了样貌、背景、性格、志趣等各不相同的人物，代表了社会各个阶层的各种心态，亲和、高傲、自我、中庸之道，小舞台，大社会。

《极速前进》将节目做成了社会的‘微缩景观’，指代了芸芸众生，展示芸芸众生在面临环境、人际关系和内心的考验时的本真状态，以期最大程度地激起观众情绪，引发普遍的社会共鸣，让观众生活在一个个‘楚门的世界’里，便捷地图解了整个世界的场景，并让观众借此感受世道人心的起落变化。

真人秀是游戏规则中，人情和人性的真实彰显，如果背离了真，忽略了人，只一味作秀，那就是走得太远，以致忘掉了为什么出发。

所以在苏尧看来，任何矫揉造作的表演式、剧本式的真人秀节目，说不会火太过绝对，但难以长久是可以肯定的。

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