赵云笑道：“先生放心，家叔自黄巾之乱以来所谋未有不成，所提建议无不切中要害。卢使君此战必胜，不必担忧。”

他对赵普已经信任到了极致。

蔡邕见赵云说的确切，也就不再为卢植出征之事过于挂怀，此刻心中反倒对赵普这人颇有兴趣

“如此说来，你家叔父当真是当得起王佐之才，我倒是真想见见。”

赵云道：“不瞒先生，家叔如今在九江郡阴陵，替刘使君处理一些事务。因从吴夫人处得知先生的消息，所以特让我来吴郡拜访。”

蔡邕略有些诧异，“我与你家叔父不曾相识，他对我如此挂怀，倒是受宠若惊了。”

赵云拿出一早就备好的乐谱，双手呈上，“这是家叔为这首诗编撰的乐谱，他一直觉得有所缺憾，曾感慨唯有先生可以校正。如今我得见先生特来讨教。”

蔡邕颇通乐理，甚至可以说是这个时代首屈一指的音律大家。

焦尾琴的典故便来自蔡邕。

《后汉书·卷六十下·蔡邕列传第五十下》有关于焦尾琴的记载。

蔡邕吴地避难时曾听到一块桐木在火中爆裂的声响，判断这是上佳的好木材，因此把它拣出来做成古琴，音色非常美妙，因琴的尾部尾部依然有被烧焦痕迹，所以时人称他为焦尾琴。

后来，蔡邕遇害后，焦尾琴保存在皇家内库之中。据说南北朝齐明帝在位时，曾取出焦尾琴请古琴高手王仲雄弹奏。王仲雄连续弹奏了五天，并即兴创作了《懊恼曲》献给明帝。

后焦尾琴传至南唐中主李璟手中，他又赠与大周后。李煜死后归宋室所有。据传，明朝昆山人王逢年还收藏着蔡邕制造的焦尾琴。

蔡邕接过乐谱之后，先惊讶的并非曲谱，而是李白那首侠客行。

在这个时代，蔡邕之所以名扬海内，首先是因为他的经学成就以及才华，综合来说其实就是文学功底。

他自己也喜欢做诗赋，仅传世的都有四百余首，再见到侠客行的前四句“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星”之后，就连连赞叹。

“这诗可是你家叔父所做，当真是不同凡响啊！”

赵云正要言明这诗并非赵普所写，可蔡邕突然起身，边走边道：“我当亲自弹奏，才对得起这诗和这曲谱。”

他从内室中取出尾部仍有焦黑痕迹的焦尾琴，然后便弹奏起来。

古时的诗词其实都是可以弹唱的，甚至很多都采用的曲牌名。

如水调歌头、汉乐府等等。

赵普所做的曲谱虽然并非最适合这首侠客行，也未必比原曲更好，但就作曲的水平而言，算是很高了。

蔡邕边弹奏边吟唱。

他这种吟唱不如赵云当日放声高歌更壮怀激烈，但也别有一番韵味。

至少歌声比赵云要顺畅好听多了。

在这琴声之中，忽然有人一路小跑进了院子。

赵云听到声响，不由转头看去，只见来人是一十三四岁，很是清秀的白衣姑娘。

这姑娘与他相识。

“文昭？”他惊喜之下，不由迎了上去。

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