裴缈一边看画,一边讲解:“仇英算是博取众长,既工设色,又工水墨,他的画不走极端,不像有些画家的作品,要么富丽堂皇,要么空漠冷寂,而是追求一种秀雅纤丽的飘逸优雅气息,他的画中,但凡山水,都表现得清新旷远,你看这画中的山水,是不是就很符合仇英的山水特点。”
“嗯……”王会军原本还是不太能看懂的,经裴缈这一说,果然觉得这画中的山水飘逸清新,给人一种心旷神怡的感觉,王会军都忍不住幻想自己进入画中的世界好好欣赏一下如此美景了。
裴缈接着又道:“仇英和唐伯虎文徵明他们虽然是同一时代的人,但却又与唐伯虎文徵明他们很不一样,唐伯虎他们是富贵出身,从小饱读诗书,少年意气,这样的人,浑身都充满了自信,性格表现得十分狂傲,而仇英出身贫寒,幼年失学,从小爱画画,年轻的时候学过漆工,然后才师从周臣,开始学画,贫寒的出身和不足的文化根底导致了他性格方面的不足,我们姑且称之为不自信吧,所以他一般很少在画中留诗文题跋,仅在画边落款,你看这幅画,就没有任何的诗文题跋,只在边缘有落款的款印。”
“还真是的耶!”王会军欢喜惊呼。
裴缈继续道:“仇英的画,最大的特点就是不拘于某一个流派,我之前也说了,他是博取众长,在山水的画法,他一般有三大技法,一是较为纯正的大青山绿水,山石勾勒后不用细皴,山脚以赭石分,以青绿重色染石面,然后每一块面再加染石绿,或分以石青,使各山色协调而有分别,树木云岫勾勒精细。二是青绿画法与水墨画法相融合的一类。通常近处山石用小斧劈细细皴成,用青绿法以绿与石青相间染出,色不凝笔。远峰不作皴笔,以花青或石青、石绿和墨渍染而成,似有董源或沈、文画法之精神;三是以水墨皴染为主的画法,此类画法得到刘松年、李唐院体家法,山石用细笔小斧劈法,分面细,然于阴暗处和墨淋之,立即又以清水接染,绢地不吸水,故能产生含混融和的意趣,略见吴派绘画之影响。树法中增强转折趣味,衬以夹叶,叶叶分明,一枝一叶无不与实景契合。”
王会军按照裴缈所述,在画中仔细寻找这些画法的细节,发现许多地方跟裴缈所说相互印证,这让王会军兴奋不已。
裴缈说完继续道:“可惜啊,仇英的画在当时并不如唐伯虎文征明等人的画名声大,就因为他博取众长,画法驳杂,在当时只能算是小众画家,但之后却受人追捧,对后代画家影响深远,让后代的画家们知晓,画画,本就不该拘泥于一家流派,我想,这也是仇英的画为什么会价值如此巨大的原因吧。”
王会军闻言沉吟道:“听完你的讲述,我觉得仇英最难能可贵之处在于他们没有狂傲之气,他愿意去学习别人的画法画风,也敢于尝试,永远怀着一颗学徒的心不断去进取和学习,不像一些狂傲之人,认为老子天下第一。”
“对。”裴缈点头赞同道,“王叔的想法和我不谋而合,仇英的画和他的人一样,一直在不断进取和学习,追求更高的境界。”
一聊到古玩方面的事情,裴缈就兴奋,他有丰富的知识储备,解答了王会军的很多疑惑,还给王会军普及了很多古玩知识,王会军也表现出了仇英精神,不觉得跟裴缈学习是一件丢人的事,而是很虚心地听裴缈讲鉴别古玩的一些细节,从书画说到瓷器,从瓷器说到玉器,又从玉器说到铜器和杂项。
王会军很难想象,这么年轻的一个人,为什么会懂得这么多的古玩知识。
裴缈的古玩知识储备确实很深厚,这可不是靠异能,而是靠他自己看书积累的知识,因为他实在太努力了,如果当初他没有得到异能,以他的努力程度,只需到三十岁左右,他也能在古玩界闯出一些名堂。
这一聊就是一个多小时,金大伟派来的搬家车终于到了,是一辆9米多长的大厢式货车,车厢可以整个从侧面打开,而且是全自动的,方便搬运货物,这样的车只有专业的搬家公司才会有,司机叫赵磊,三十多岁,和阿发也认识,毕竟二人之前就是同事。
为了让司机路开车能稳一点慢一点,裴缈亲自前递烟跟赵磊打招呼,还亲切地称他为赵哥,这可让这赵磊受宠若惊,他知道裴缈是金总的贵客,不敢怠慢,当即拍胸脯保证,路一定小心驾驶,不出纰漏。
大家一起动手,把四张圈椅都搬了车,车底垫有一层很厚的泡沫,而且是一整块泡沫板,完全覆盖了车厢底部,他们在泡沫板掏出一些小洞,把椅子的脚塞进去,这样一来,椅子就固定住了,即便是急刹车,椅子也不会在车厢内移动。
即便如此,裴缈还不放心,派出四个保镖坐在椅子,这样可保万无一失。
裴缈为什么这么重视这套圈椅,因为贵啊,这套圈椅和汝窑笔洗还有仇英的画不一样,汝窑笔洗和仇英的画都不大,方便携带和保管,而这套圈椅太大了,搬运是个大难题,如果椅子在车厢内滑动,发生碰撞,裴缈估计要心疼死。
一切都已准备好,裴缈跟田贵道别后,了林肯车,出发,货车在前面开,阿发开着林肯车跟在后面,为了保证车圈椅的安全,车子开得比较慢。
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