朱传仁自打上了老常的贼船，担任这华商总会的副会长一职，每天的应酬接二连三，从来没断过，惹得倪思纯和馨儿老大不乐意。

不乐意也没办法，这就是他的工作，身为副会长，不能总不露面。

而且他虽名为副会长，可干的都是总会长的工作，大事小情都需要他过目。

为了方便他办公，华商总会的办公地放在了仁和大厦，也就是和平饭店楼上，占了半层楼的位置。

而朱传仁为了更好的掌控华商总会，他也拿出了不小的资源分享给大家，让所有人都看到甜头，才愿意跟他这个会长冲锋陷阵。

就拿工程来说，朱传仁一上马就带着总会垄断了整个魔都的基建工程，外面人想要分一杯羹，就只能捡他们剩下不要的东西。

这就导致越来越多的商人意识到华商总会的厉害之处，选择加入，付出的代价不过是一年1万的会费罢了。

当然，这只是最基础的费用，想要提高地位，上面还有10万、50万档。

如果你一年给总会上交50万，就有资格坐在朱传仁对面谈话。

商人混的是什么？无非是资源和眼界，能跟朱传仁当面对话，一年50万不多，人家指缝里随便露出来一点就够你吃好几年的了。

而上交的会费也不会被随便乱用，除了支付场地租金以及文员的工资外，剩下的钱一部分用于商会活动资金，一部分用于帮扶微小企业。

微小企业可以通过‘定海’银行，申请特殊项目贷款，利息极低。

就冲这一手，大家也得支持朱传仁长生不老，简直是大家的恩人呐。

另外，商会三天一小聚，七天一大聚，每次舞会、酒会，就是大家沟通信息最好的场合。

一次次活动下来，大家就对目前的经济形势有了最新的认知，方便大家及时进行调整，通过这样的方式，朱传仁潜移默化的影响着魔都商界，造成了一种大家团结一致共进退的‘假象’。

租界各方外国势力各自为战，跟团结半毛钱关系都没有。

而且这个年代来魔都的老外有个共同特征，他们忘记了国家荣誉，满脑子只想赚钱。

这个时候，只要给他们足够的利益，他们是可以放弃一切的。

而朱传仁恰好是个中高手，凭他跟老外的关系，时不时给他们些好处，足以让华商总会在平稳中成长，一旦成为一股庞大且不可逆的势力，老外就算后悔也没用。

这晚，愚园路极司菲而路即今万航渡路交界处，百乐门舞厅举行隆重的开幕典礼。

魔都柿长亲临，并发表了热情洋溢的贺辞：“愿众宾兮愉快，入百乐之门；祝主人兮胜利，臻至高无上……”

随后，柿长夫人手持一把“金钥匙”，开启象征“百年欢乐”的“门”，于是舞厅洞开，乐队轰鸣，人们蜂拥而入……

是的，被誉为远东

百乐门外观采用美国最前卫的art deco建筑风格，二层为舞池和宴会厅，最大的舞池500余平方米，舞池地板用汽车钢板支托，跳舞时会产生一种晃动的感觉，因此百乐门被誉为是全魔都独家装有“弹簧地板”的专业舞厅；

大舞池旁有中池、小池、习舞池；

一侧阳台上还有一个由玻璃地板做成的透明舞池，跳起舞来感觉奇美；

百乐门舞厅全部启用，可供千人同时跳舞。

三楼为旅馆，还有著名的金光小舞池。

顶层装有一个巨大的圆筒形玻璃钢塔，舞客准备离场，服务生可在塔上打出客人的汽车牌号，车夫从远处看到，就可以将汽车开到舞厅门口。

百乐门楼顶中央，矗立着高达9米的圆柱型玻璃银光塔座，那璀璨无比的霓虹灯成为魔都的一大奇景。

至于百乐门的老板是谁，原世界中有很多传说，据说股东有多个，其中最主要的有两个神秘人物，一是南浔富商顾联承，二是晚清名臣盛轩淮的七女儿盛爱颐。

先说顾联承，他是清末富商顾福昌的孙子。

顾联承还有一好就是喜爱佛教，他在百乐门开张之前，捐出位于今延安西路、镇宁路路口的一块园地产，为圆瑛法师建造传经弘道的殿堂；

1934年建成，命名为魔都圆明讲堂。

顾联承皈依圆瑛法师，法名莲成；又皈依印光老法师，法号证心。他的夫人刑景贤也笃信佛教，法名明心。

还有一位神秘人物叫盛爱颐，据说她投资了60万两白银。

盛爱颐毕业于魔都圣约翰大学，她的四哥盛恩颐是汉冶萍公司总经理盛恩颐，著名公子哥宋梓文从丑国留学归来担任他的英文秘书，常常出入盛府，结识了盛爱颐，并且与她相恋。

宋梓文向盛家求婚，盛爱颐的母亲婉言拒绝。

当年老孙在羊城催促宋梓文南下，宋梓文希望与盛爱颐与他同去，盛爱颐犹豫了半天，最后缺少勇气和他一起“私奔”。

几年后，宋梓文结婚，盛爱颐闻之妈伤

心又后悔，大病一场，她直到32岁才嫁人为妻。

百乐门开业以后，《申报隔三差五刊登百乐门的广告，刊登百乐门舞会的新闻报道，百乐门给人的感觉是一派生意兴隆。

但是，事实相反，百乐门总经理名义上是朱虹如，实际负责舞厅运营的是奥地利人发能。

他1927年来到上海，在大华饭店当过大班。

发能的经营方针是“高端”、“高调”、“贵族化”，餐费和门票十分昂贵，一般人难以承受。

虽然百乐门声名日隆，来客也有所增加，但因开支过于庞大浩繁，年年亏损，硬撑了2年8个月，1936年8月5日宣布倒闭。

又过了4个月，国都股份有限公司宣布正式接盘，二十六七岁的郁克飞出任百乐门舞厅经理。

他的父亲是旅馆茶房，母亲是工厂女工，可他很努力，最初在饭店跑跑腿，后来被聘为国际舞厅副经理、大都会舞厅舞女大班。

郁克飞走马上任，一改过往的高端经营方针，主张吸纳普通舞客，并且招聘乐队和舞女。

重新开幕当天，30位妖艳、妩媚的舞女同时亮相，全场响起一片欢呼声。

郁克飞主持百乐门十余年，百乐门生意越来越好。

百乐门的魅力在于有红舞女和独特的爵士乐队。

百乐门知名，因为有许多漂亮性感的舞女。

红舞女有陈曼丽、胡枫、夏丹维等，群星灿烂，争奇斗艳；哦，还有红舞女梁赛珍，她原来是电影演员，看着舞女赚钱多就转行做了舞女；

如今，人们知道她的芳名，不是因为她的舞女身份，而是她是电影演员阮玲玉的情敌。

阮玲玉和唐季珊同居，唐季珊悄悄地和梁赛珍好上了，并且被阮玲玉发现，这事成为阮玲玉自杀的原因之一。

百乐门亦有红歌星歌声动人，周璇、白光、吴莺音等的嗓音，都让舞客痴迷不已；

百乐门乐队在魔都首屈一指，先是请来魔都首席外籍爵士乐大乐队——纳尔逊乐队，后来又有华夏

先说说一代舞女陈曼丽出身寒门，早年随父母旅居霓虹。

1937年战争爆发，她跟随父母回到魔都，全家靠其父为人理发艰难度日。

这时，陈曼丽长得亭亭玉立，个头高挑，能把舞跳得风情万种，还擅长京剧，曾经与京剧名家叶胜兰、马福禄合演过《鸿鸾禧，加上她了解小本子的风俗习惯，所以在上海滩声誉鹊起，不少舞客慕名而来，请她“坐台子”陪聊陪喝就给一笔钱。

实业银行总经理刘晦之追求陈曼丽，尽管他比她大30岁，可她还是答应嫁给他。

她离开舞厅，搬进刘晦之租赁的愚园路579弄一套新房，开始居家过日子。

好景不长，陈曼丽发觉刘晦之把她关在家中，他自己却经常去舞厅寻问柳，愤然离家出走，回到百乐门重操旧业当舞女。

一天，百乐门来了两个宾客刘某彭某，请陈曼丽“坐台子”。

直到凌晨时分，陈曼丽还有和他们谈笑。

就在此时，音乐台左侧忽然跳出一个西装革履的男青年，抽出手枪，对准陈曼丽“啪、啪、啪”连发三枪，然后在混乱之中逃之夭夭。

这三枪一枪射中陈曼丽头部，一枪射中她手臂，

陈曼丽当场倒地，舞厅乱作一团，人群四处逃窜。

陈曼丽等当即被送到附近的红十字会医院救治，但因流血过多，终告不治。

是谁枪杀舞女陈曼丽？

有三种传闻：

70多年过去了，陈曼丽枪杀案仍是扑朔迷离，成为上海滩“谜案”之一。

不过魔都市民都认为陈曼丽是被小本子杀害，为她举行了隆重的追悼会。

百乐门的舞女的故事很多，像这种血腥的案例不多，更多的故事是很香艳，很刺激，这些故事大多随着时光的流逝而消失了，没有消逝的只有百乐门舞厅，它还矗立在静安寺附近，仍然在演绎着新的故事……

百乐门的出现，一如美女惊艳登场，香引蝶，顿时各界舞客，乃至社会名流，都纷至沓来，到百乐门跳舞成为上流社会的时尚。

比如张老六从意大利回国，住在莫利哀路2号。

他听说百乐门光豪华美艳，就特地跑来跳舞，一来就喜欢上了百乐门；

他以后每次来魔都，都要来百乐门跳舞。

喜剧大师卓别林与新婚夫人宝莲高黛拍完电影《摩登时代，一起乘邮轮度蜜月来到魔都。

卓别林明确提出要去百乐门游玩。

于是，在文艺界人士的陪同下，卓别林夫妇来到了百乐门。

他们走进豪华的舞厅，看见一流的设备、彩色磨砂玻璃铺成的“玻璃舞池”和“弹簧地板”时，禁不住携手相拥，翩翩起舞。

类似这样的名人数不过来，百乐门在这个时代堪称魔都网红打卡地，名人们要是没到过百乐门，都不好意思在圈里混。

而这一世，百乐门舞厅也有朱传仁的投资。

事实上，他是为了日益频繁的商会活动才一手打造了百乐门舞厅。

位置还是原来的位置，包括建筑风格，也都和前世别无二致。

总投资七十万两白银，占地近千平方米，原建筑面积为2550平方米，建成时为3层，钢筋混凝土框架结构，耗时两年竣工。

70万的总投资，他个人占了一半，剩下的都分给华商总会的成员。

而没有参与投资的，在舞厅落成以后，也自动成为舞厅的vip。

百乐门建筑立面强调竖直线条，立面作直线条的长窗处理，转角处的灯塔为立面构图中心。

外墙面原采用橘红色、炒米色和褐色三色釉面砖镶贴，中间镶黑色水磨石腰线，建筑整体呈装饰艺术派。

百乐门的大舞池长40米，宽20.7米，中间无一根柱子。

这种大跨度结构是其在魔都舞厅建筑中的一大特色。

原世界百乐门的特色，也都被朱传仁平移过来。

舞池可容纳数百人跳舞，舞池后为音乐台，舞池中央采用直线狭条与弧线狭条相拼接的硬木，扁担木弓式弹性地板，俗称“弹簧地板”，跳舞时会产生晃动的感觉，周围是玻璃地板，以厚的磨砂玻璃制成，下装彩色灯泡，晶莹夺目。

大舞池旁边有中池、小池、习舞池，中池、小池一般提供包场，习舞池配有专职教练员，免费教舞。

三楼有回马廊，还有著名的金光小舞池。

当时有人形容道：“上也舞厅，下也舞厅。弹簧地板效飞腾，玻璃地板镶倩影。何幸！何幸！春宵一刻千金重。”

百乐门室内有18000只电灯，流光溢彩，彻夜通明，不愁停电或供电不足，有自备应急设备和发电机。

至于楼顶那柱塔楼灯光也被朱传仁用上了，不仅有装饰作用，上面还能打出汽车号码，因为当时没有停车场，舞客的汽车都停在马路边上。

为方便舞客，百乐门玻璃银光塔上安装了许多彩色灯泡，串成一个个数字。

每辆等候的车子对应其中一个数字。

当司机看到自己的车号在灯塔上亮起时，就知道主人要打道回府了。

而有的时候，这些灯还能变成广告灯牌，也能收点广告费。

至于丑国乐队、“换气暖屋”类似现在的空调、东方

当然，舞厅最关键的核心还是舞女，也离不开舞女。

舞女开始年代 20世纪20年代初，开始多由毛子、本子两国女子充任，从1927年起舞女人数明显增多，华籍女子开始占据优势，至1937年达到历史顶峰。

当时人们对舞女这一特殊职业群赐以许多外号，比如“弹性女孩”，“货腰女郎”，指出卖苗条的柳腰供人搂抱；

“蓬拆姑娘”，“蓬拆”是跳舞音乐强弱节奏的谐音；

甚至还有一个颇富诗意的名字——“火山上的仙子”，所谓“火山”，指气氛炽热的舞场。

舞女的生活表面浮华，实则大多处于艰难。

当时各色报刊上，她们总是出现在轻生、情杀、盗窃、以及家庭纠纷等标题之下，舞女始终是一个不体面的形象。

于是她们的恋爱与婚姻总是很容易出现阻力与波折，为了负心郎自杀的舞女可谓屡见不鲜。

舞场更是个时时隐含凶险与恶势力的不安分场所，于其间生存本来就是朝不保夕，绝大部分舞女打扮光鲜只为求“一口饭吃”。

跳舞业在这个时期被列为“特种商业”，舞厅秩序直接关联社会治安。

所以，租界和华界先后多次制订和公布《管理舞场条例、《舞女规则、《取缔舞女营业规则，对舞厅及舞女的营业方式和约束舞女行为作出规定和限制。

老常对交际舞一直采取不提倡的态度，更是在推行“新生活运动”后明令禁止官员涉足舞场。

之后提出取缔舞场的声音一直此起彼伏，原由多种，比如，舞场吸引青年男女通宵达旦狂歌狂舞，与“新生活运动”之要义显相背驰；

身为社会中坚的青年陷溺其间，身心遭受侵害，危及民族生存；

因搂抱而至银乱，昭昭在人耳目，危及社会风化；

舞场灯红酒绿挥霍无度，一旦金尽，或恨自杀或铤而走险，危及社会治安。

本子来了以后，舞厅里那淫奢的风气与国势的危难显得格格不入，全国诸多权势之士开始对跳舞义愤填膺。

更有将军提案要求禁舞，并指出：“盖男女交际舞者，非仅授受而亲，且增强其缠绵摩擦，极恣情纵欲之能事。”

相对于中央卫道式的禁舞言论，魔都作为禁舞最大的靶心，禁舞的决心有点勉强，而中央的舆论是宣称禁舞的好处不单单是节约，更重要的是，在这个社会里流播着一种“从跳舞场产生的邪恶空气”。

另外，许多当官的禁舞，是有其私下感情原因在其中，比如在

禁舞运动中起到重要作用的行政院副院长王云五，其实他的女婿和儿子都是嗜舞成癖的“君子”，其女婿娶了个舞女做小老婆，女儿一气之下吞药自尽。

正当王云五悲痛之时，他儿子又恰好与上海的某个舞女谈恋爱，王认为有辱门风，恨透了舞厅，发誓一定要禁舞。

据说老常之所以对交际舞不依不饶，也是因为他夫人一度沉溺跳舞，令其非常恼火。

但是在这个时尚、新潮、纸醉金迷的年代里，舞女在那时的繁华灯火中，确实成为独具一格的风景。

她们往往都穿着时髦的旗袍，浓妆艳抹，浑身珠光宝气，在豪华舞池中翩翩起舞，令舞客们为之神魂颠倒，不惜一掷千金。

正因为如此，有人说她们是那个年代的高收入阶层，也有人说她们只是些由于生活所迫而吃青春饭的女子，在奢华生活的背后掩藏着难言的辛酸。

交际舞是舶来品，19世纪中期随着西方列强的入侵，交际舞也和很多洋人的事物一起来到了华夏。

交际舞和烫头发、穿西服、看电影一样，成为当时上流社会人们时髦生活的象征。

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