综艺节目录完,德芸社的大家伙们也都没着急走,而是拉着导演严明几个人一起在附近的饭店里边吃了一口饭。
说是吃饭,实际上沈常乐就是想着要让干爹郭桃儿、师父于千和导演严明联络感情的。
如今的喜剧届有小品的开心油条、本山传媒、大碗等等还不存在太大的竞争关系。
毕竟喜剧的这块蛋糕就目前来说大的吓人,别说是他们这些人吃了,就是再来一倍的人这都能吃下。
相对来说反而是各个地方卫视、电视台,影视传媒公司借着喜剧的这股风口,一个个的开高价招人,却少有真正成熟能独挡一面的喜剧人才。
真正对于沈常乐来说,相反,其实反而是这两年逐渐发展起来的脱口秀,正是最容易和相声行成对比和的。
度过了以海派清口周力波和王子健为代表的脱口秀10时代,如今属于李蛋的脱口秀20时代,已经是逐渐的展开。
毫无疑问这一类从国外流传过来的喜剧例如s,以及后续会逐步崭露头角的n情景喜剧又或者是s美式小品、素描喜剧确实在搞笑方式上有着很多自己独到的优势。
例如更符合现代娱乐的短平快模式,例如更加新潮、与时俱进翻新速度更快的题材和笑料。
他们是通过打击你有所体会能到的点来产生共情,例如周奇墨的买感冒药,一年一度经典的s互联网体检、三毛保卫战。
但是有得必有失,在这种喜剧的风格下,却是同样面临着很大的两个问题,那就是实效性和没办法不间断的留住人。
前者实效性就比如在现在的社会,人们能到买药时候讨人厌只会推销高价的售货员,脱发。
但是可能三十年后科技发达脱发问题就治愈了,那这个喜剧对于未来的人来说就再也不好笑了。
而后者简单来说就是例如情景喜剧,虽然也是在讲故事。
但其实只要是你看过前两集明白了基础设定和主要人物以后,之后你比如说有事要忙,有两天没看,回来再看新的剧情大概率是没有任何难度,是可以完美衔接的。
中间两天的集数没了也就没了,因为情景喜剧的每一集或者每两集其实就是一个单独的小故事,而不是由一条线的无数分支一步步进行。
所以除非是一些推动剧情更进一步的主要内容,否则大概率不会影响观看,而不像是悬疑片可能只是一集一个线索没看到,后边就完全跟不上了。
而长段的单口相声这种国产喜剧形式,又或者是说书,他说的是一个故事,就像单口大王刘宝芮大师的珍珠翡翠白玉汤、斗法,这个就算年代差很远,但是现代人依旧能听,听的是故事冲突产生的笑果。
再加上这两种讲究的就是平地抠饼,对面拿贼,用类似悬疑片的方式,想方设法的用故事性的悬念、伏笔、爽点、期待做扣,吸引观众。
单口相声撩地演出抓住你一两个小时,说书的一套书抓你一两个月,这过程中是绝对不会让你有走的空隙的,因为中途走了演员可就没饭吃了。
别说你中间像情景喜剧一样,有事过两天回来再听什么都不耽误了。
就是这边演出刚演完,还没等回家,你心里边就跟猫挠一样期待明天的演出了,也只有这样,单口相声演员和说书人才能长期赚到可观的收入。
就像郭桃儿的坑王驾到一样,挖坑不止,挖坑不埋被人吐槽已久,不过其实这事还真不怪郭桃儿。
因为这事所有说长篇单口相声,说书的人都干,而且都干的乐此不疲。
看着观众代入剧情里随着人物悲欢喜乐,看着观众快要结尾剧情到了关键时刻,突然留下悬念后,观众欲求不满、急得上窜下跳的样子。
这是不同于短平快的西方喜剧,独属于单口相声和说书人的趣味和浪漫。
但是也不得不说,刨除了喜剧这一个方面的优势外,脱口秀却也有一样优势是相声拍马为比不过的,那就是门槛和学习时间成本。
郭桃儿说脱口秀的技术、技巧都包含在单口相声的前期垫话里,这点其实更准确的说不是国外更成熟,技巧更复杂的脱口秀,而是应该说,是在龙国发展起来的脱口秀。
这点上确实没错,包括就连10的王子健脱口秀里很多地方都能察觉到相声的影子。
但是也正因为龙国脱口秀的内容,取得只是相声垫话的一部分,所以他同样也会更加的简单易上手。
脱口秀对于门槛的要求被进一步放低,你不需要会创作,因为有脱口秀编剧,你不需要会全背下来,因为有提词板,你不需要会贯口会唱,只要会说普通话就可以。
真的就是李蛋所说的,谁都可以说五分钟脱口秀。
一个比较有灵性的脱口秀演员,从入门到开放麦到最后登上大舞台,最低只要一年的时间,几个不错的作品就可以。
而且火了就火了,还不用担心灵感枯竭的问题。
等这个脱口秀演员火了,可能后边会有无数个喜剧编剧、脱口秀编剧会作为他的后盾和灵感来源,比如今晚八零,现在沈常乐的副队长王子健,背后就有李蛋、赖宝、建国的优质编剧团队。
要不然的话那一星期一期二十多分钟的脱口秀,真要让一个人来编的话打破头也不可能做好几年,半年基本上脑子就干了。
而这个东西是相声永远做不到的,德芸社云鹤九霄十几年里,一共才能出几个比较不错的相声演员?出了不错的相声演员你有好的作品吗?
这所有的东西几乎都得相声演员一个人鼓捣,毕竟全国不也就出了一个梁左嘛。
这就会导致原来在主要为“说”的喜剧范畴内,只有相声一门喜剧,现在逐渐变成了相声和脱口秀。
虽然现在的脱口秀是新事物,即使是最老的脱口秀演员,在面对语言工作者例如主持人、演员、相声演员基础上都有很大的不足。
但是这个东西有巨大的市场,巨大的利益在不断推动着从业者的前进,这点后边随着时间的推移是肯定会逐步开始弥补的。
如果沈常乐预期不差的话,伴随着脱口秀这门喜剧艺术的不断发展、进步、完善,它的市场一定是会和相声的市场有一部分的重叠。
相声会作为更有叙事性、耐看、更有技术门槛的喜剧门类占据更上游的地方。
而脱口秀会发挥短平快,新潮、流行的卖点更吸引年轻、下浅、碎片化的市场
两者有点像昆曲和京剧的上下关系,但是两者大概率不会像昆曲和京剧一样被后者取代前者。
毕竟相声这门喜剧艺术,包括现在德芸社的更新速度虽然不会像脱口秀那么快,但是也算不上慢,而且也在进行着轻量化以及综艺节目、娱乐话、影视化的发展。
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